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韩延力挺黄渤没抄袭:2010年就聊过荒岛的故事sina

2018年8月22日22时27分50秒| 发布者: 白容| 查看: 1073| 评论: 0

韩延力挺黄渤没抄袭:年就聊过荒岛的故事《动物 ...

韩延力挺黄渤没抄袭:2010年就聊过荒岛的故事sina 2018-08-21 09:02:10

《动物世界》是韩延和李易峰相互成全的一部作品。

有些确实是真金白银的加分项,比如他们一开始没敢想制作过《阿凡达》《指环王》、从没服务过中国电影的世界顶级特效工作室Weta会答应为《动物世界》操刀特效。

对韩延来说,他需要一个既有流量,又愿意全身心付出的明星来撑起这部大男主戏。

对韩延来说,他需要一个既有流量,又愿意全身心付出的明星来撑起这部大男主戏。

陈祉希:对,就会比较辛苦,但是我觉得更重要的还是片子本身,营销和宣传只要不失误,它其实是辅助片子的。片子如果本身有问题,其实你怎么做,我觉得都很难。

我看到了它真实被打磨的样子,我才知道第二部的时候应该去怎么做,观众到底不喜欢哪。现在我完全看不到,我看到的都是观众说电影院太热打一星,不开空调打一星,五毛钱特效打一星。我觉得歪曲了很多事实,这个片子就算是你光去看特效,你也不会打一星的。

uu电影《动物世界》北京首映发布会

还有,经过与好莱坞工会的层层沟通洽谈后,奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯真的同意加盟了。

“我不是赚钱的机器,我也不敢保证每个项目都赚钱”

“《动物世界》是一部大男主的电影,没有任何的支点可以依靠。他要靠自己的表演让观众相信这个故事,感受到他的内心,戏剧任务非常繁重。他之前的电影,我觉得还是有很多其他支点可以制造戏剧冲突,但这个电影基本都靠他一个人扛起所有的戏剧性,这对他来讲是一个很大的挑战。客观来说,我觉得他的完成度还是很高的。”

陈祉希:对,就会比较辛苦,但是我觉得更重要的还是片子本身,营销和宣传只要不失误,它其实是辅助片子的。片子如果本身有问题,其实你怎么做,我觉得都很难。

韩延经常给陈祉希打电话:这个特效长镜头需要钱……那段飙车戏需要加预算……制片人大大,求再给我点钱吧!

uu在众位主创的火热互动之外,当天的首映发布会现场,实力唱将苏运莹也惊喜现身,带来了为电影最新献唱的推广曲《尾巴》,这首主打两位主人公情感的温婉情歌,相较电影的其他歌曲来说,在风格和旋律上都更显细腻,柔情,唱出了郑开司和刘青之间暧昧难言,又无法割舍的深刻爱恨,在这样一个硬核故事当中带来了别样的感动。首映发布会上,在吉他手的现场伴奏下,苏运莹低吟浅唱,动人的旋律敲响了在场每位观众的心弦,将观众带入了郑开司和刘青之间的动人情愫。谈及影片中的这段爱情,导演韩延表示,与刘青的这段关系,是建构在原著之外的一个构思,希望能够在这段节激烈,剧情烧脑,故事悬念迭起的硬核故事中融入一丝柔软的情绪,作为观影情感上的调剂。而对于郑开司来说,刘青的存在也使得这个人物更为立体饱满,更显人情味和血肉感,同时也给许多年轻的情侣观众带来了深切共鸣。发布会现场,韩延和李易峰更是现场隔空喊话未能到场的周冬雨,幽默笑称“冬雨,月日,郑开司在家等你!”

以前没有网大,很多我们中戏毕业的青年导演大家有追求,就会去跟一些好的导演去做执行,去做副导演,慢慢地在现场去磨,他会看到一些大导演是如何导电影的,他会看到电影的工业流程化标准是怎样的,他能够感受到那种大组的氛围。但是一旦去拍了网大,我看完了他的作品之后真的有点生气,就觉得把自己糟践了。你经常在那种几百万就要去拍完一个电影的环境里面,你所有的技术指标都会降低,随之而来的就是审美也会降低。然后你习惯了那种技术指标和审美了之后,我现在给你钱,你都不知道咋花了。

新浪娱乐:为什么找了韩延导演?

《动物世界》的财务状况让制片人陈祉希头疼不已,赤字根本停不下来。

“我不是赚钱的机器,我也不敢保证每个项目都赚钱”

新浪娱乐:您是什么时候参与到这个项目来的?

话说回来,看着《灌篮高手》《七龙珠》《火影忍者》长大的这一代人,谁还没点二次元细胞呢?

陈祉希:哪个环节都特操心,但也都不觉得是困难,就是乐观精神。那会儿韩延说,姐,我想找一个老外演员演,我说好啊,你觉得你能想到谁我就去找谁。我在做预算的时候,把找老外演员的预算单独切开,如果我请到了,这笔钱我就花,我请不到,这笔钱我就不花,但是我不管请谁,是不能超过这笔预算的。后来韩延说,姐啊,我想谁谁谁,你能找来吗?当时团队里面很多人都觉得这事儿不太可能,我最讨厌听见“不会”两个字,“不会”就是你没有去做,你总要先去试一试,你用种方法和你用种方法尽的努力是不一样的,结果一定不一样。你老想着不可能,那这件事儿一定不可能,在你心里面要有信念感,你要觉得这件事儿可能可能,它才有一天变成可能。我觉得这是一个人生态度,也是一个工作方法。

他爱看漫画,最近两部电影都是漫改作品。

韩延三部较为知名的作品,《第一次》《滚蛋吧!肿瘤君》和《动物世界》,都有个类似A面B面的肌理,故事一半是幻想,一半是现实。

陈祉希:这个行业真的太短了,你说中国电影真正被关注,真的是年《泰囧》唰一下过了亿之后,所有人一起看向了电影产业,觉得这是能赚大钱的,然后呼啦呼啦往里进。但问题是从年到现在也就是短短的六年,对于人才的培养其实真的是需要时间的,你必须得有第一批人成熟了。我现在都不敢说我是个成熟的制片人,因为还有很多状况是我没有预见过的。你至少得到年以上才能说是一个成熟的制片人。

新浪娱乐:您平时会主动去认识一些青年导演吧?

《动物世界》开始筹备

众所周知,日本版权非常难搞,原著作者对改编可谓吹毛求疵。

众所周知,日本版权非常难搞,原著作者对改编可谓吹毛求疵。

所以你看从年《泰囧》开始,票房拉到了一个新高之后,有那么多电影出来,但是没有一部电影真的能在国际上打响,能让观众觉得“哇塞,中国电影好好看啊”,老外现在还是没有这种心态,更多的还是在华人区去放映中国电影。我觉得中国电影真的想走出去,去跟好莱坞的片子去抗衡,你必须要有尝试有迈进。如果你不敢往前迈这一步的话,你就永远在中国本土去放自己的电影。

新浪娱乐:找流量小生来当主演,确实会存在这种问题,您之前做过预案吗?

我当时看到《肿瘤君》的心情就像我看到了《超时空同居》看到了苏伦。苏伦也是我的师妹,就我每每看到这种东西的时候,我就会特别兴奋,觉得这个导演是有想法的,这个导演在朝前走,他在找一些与市场不一样的东西,有自己的风格和调性,所以当时我就跟他讲,你能去拍更往前走的电影。

但若所有流量艺人都能认真琢磨琢磨演技这事儿,未来的银幕灾难就会少很多。

当然这次易峰表现非常好,一个当红小生能留出这么长的时间踏踏实实在剧组拍戏是很难得的。当时选角的时候我们就觉得易峰是合适的,我真的是希望能有一个演员来,就你真的是当演员,你别来我这儿做明星,你能跟导演认认真真踏踏实实地把戏拍好,我其实需要找这样的一个人,后来跟易峰聊了一下,我觉得易峰是可以达到导演所有的要求和条件。

“我不是赚钱的机器,我也不敢保证每个项目都赚钱”

新浪娱乐:这种开放的心态特别好。

《动物世界》已经确定要拍成三部曲,第二部已经在筹备中,会有新的角色争斗和生存法则。

陈祉希:我其实觉得就是这个《动物世界》,它是根据《赌博默示录》改编的,我们其实就是在做这样的一个尝试。它最大化地迁就了本土观众和国外的观众,因为有一半的内容都是英文对话,一半的部分是中文对话,至少你会让外国人看这个片子的时候相对来说有一种亲切感,让他觉得这个语境和世界观的构成是他熟悉的,因为这个世界观的首领是一个外国人,是迈克尔-道格拉斯这个角色。其实我们都是在做一些往外迈的延伸的尝试,但是肯定也怕一下步子迈大了之后,外国观众还没有开始对你产生注意力,你又把中国观众丢了,这是肯定不行的。

新浪娱乐:比如说之前的《缝纫机乐队》应该是大家争着投资吧。

新浪娱乐:《动物世界》还会是周冬雨+李易峰吗?

我其实就有点像郑开司,有点轴,虽然你们定规则,对不起,我可以制定我自己的规则。

新浪娱乐:这几年资本蜂拥进入市场,很多剧组都遭遇了创作和资本的矛盾,是不是存在创作被资本绑架的问题?

、《动物世界》源于为人父的焦虑

所以你看从年《泰囧》开始,票房拉到了一个新高之后,有那么多电影出来,但是没有一部电影真的能在国际上打响,能让观众觉得“哇塞,中国电影好好看啊”,老外现在还是没有这种心态,更多的还是在华人区去放映中国电影。我觉得中国电影真的想走出去,去跟好莱坞的片子去抗衡,你必须要有尝试有迈进。如果你不敢往前迈这一步的话,你就永远在中国本土去放自己的电影。

略显木讷的“小镇青年”李易峰和方法派表演大师迈克尔·道格拉斯坐在一张桌子的两边飚戏,这个画面看起来就十足魔幻,而这正是韩延想要的反差感。

他爱看漫画,最近两部电影都是漫改作品。

又因为这个人设的改动,而衍生出青梅竹马等配角,以及最重要的是,增加了小丑这条故事副线。

      月日晚,韩延通过微博为黄渤发声《一出好戏》,否认抄袭,称:“某夜在黄渤老师家楼下的咖啡馆,他给我讲过一个荒岛的故事,故事脉络及情节与‘一出好戏’所呈现的相差无几。那是年冬天,我正在筹备‘第一次’,时间烙印很深刻。我跟渤哥不熟,连微信都没有,看首映也是光线的同事邀请的我,我不相信这个抄袭的指认,只因身为一个创作者对另一个创作者的尊重!”

新浪娱乐:现在每年找到您,希望您担任制片人的项目是不是特别多?

福本伸行原本对中国团队毫无信任,看到密密麻麻、专业细致的计划后,才放心给出了授权。

《赌博默示录》一共分三部,一开始就只卖一部给我,我想了想说不行,我飞了好多次,去日本跟他讲在中国是这样的,如果我拍完了一部,第二部第三部你不给我,那么就会有一堆人过来抢第二部跟第三部,如果是被别人拿到了,可能这个故事就豪无延续性。因为第一部是我做的改编,我里面的很多人物、很多设置,那个版权是属于我的,那个是漫画以外的,第二部、第三部是不能用的。后来谈了很久,他们同意说把二三部也给到我们,一下拿了三部,而且价格还非常合理。

比如一开始小丑打怪的画面,是在为后面郑开司的童年阴影事件做铺垫。

当然这次易峰表现非常好,一个当红小生能留出这么长的时间踏踏实实在剧组拍戏是很难得的。当时选角的时候我们就觉得易峰是合适的,我真的是希望能有一个演员来,就你真的是当演员,你别来我这儿做明星,你能跟导演认认真真踏踏实实地把戏拍好,我其实需要找这样的一个人,后来跟易峰聊了一下,我觉得易峰是可以达到导演所有的要求和条件。

新浪娱乐:这几年资本蜂拥进入市场,很多剧组都遭遇了创作和资本的矛盾,是不是存在创作被资本绑架的问题?

尽管早被扣上个二次元导演的帽子,但韩延坚称自己并非纯·二次元人类。

新浪娱乐:您是怎么处理这样的情况的?

众所周知,日本版权非常难搞,原著作者对改编可谓吹毛求疵。

“我不是赚钱的机器,我也不敢保证每个项目都赚钱”

李易峰推掉了众多商演广告,在接近一年的时间里,他把自己完全沉浸在《动物世界》里,绝不轧戏。

对后导演韩延来说,借着这部投资不菲的作品,他得以将好莱坞顶尖演员、制作团队为己所用,在烧脑叙事和奇观视觉的双线架构中酣畅淋漓地过了把导演瘾。

uu这部由整个团队精心打磨的电影,在保留了原有的烧脑牌局、逻辑博弈的精彩剧情之外,还加入了冒险、游戏、二次元、人性等诸多元素,更巧妙利用特效精准传递出了影片独有的超现实风格特质。影片中,韩延导演在工业风置景、强逻辑故事和快节奏等方面都下足了功夫,成这次突破性试水为国产电影市场的工业化进程树立了新的标杆,被评价为华语商业电影的创类型之作。自月中旬以来,电影在全国范围内进行了近半个月的路演活动,许多观众在看了分钟片段后直呼“根本看不够,完全不过瘾”,纷纷表示观影欲望被吊起。很多观众感慨,电影《动物世界》让观众看到了叙事与特效的高质结合,不只是技术层面的追求逼真,而是真实感与超现实的巧妙配合,在当下国内市场,很难再找到类似影片。谈及电影的工业化制作,韩延表示,虽然电影的确在特效的预算上位于同类影片前列,但并没有大家想象的虚高。他坦言,并不是价高的特效就一定能出好作品,好特效重在用的好,用的合适,能为故事服务。

新浪娱乐:所以您目前生活中有挫折吗?

值得一提的是,特辑还展现了韩延导演手机拍摄的试片和后期动态预览的对比,即手机拍摄武行试演片段后世界顶尖的视效预览公司The Third Floor在此基础上制作了动态预览,之后特效团队公司又在实拍后进行了整段打戏的特效制作。特辑中最终成片的超高还原度也验证了韩延导演这一巧思的意义,从武行试拍手机小片到模拟人像动态预览,再到高度精准正片镜头,这一系列高标准的工业化流程也确保了电影特效的高完成度。

uu在电影《动物世界》中,李易峰饰演的郑开司本是一个混沌度日的“废柴”青年,却阴差阳错被卷入了“命运号”巨轮的生死牌局当中,绝境之下的他迸发出超强潜力,与牌局上的众多劲敌展开了激烈的脑力对决。在首映发布会现场,导演韩延、领衔主演李易峰共同亮相,对这场别开生面的“生死游戏”进行了幕后解读。谈及观众印象深刻的小丑造型,李易峰坦言,在故事层面上,“小丑其实是郑开司童年经历的一个烙印,一直都影响着他。”而当郑开司成年后,每当他陷入困境,情绪激动,神智抽离时,藏在心底里的那个小丑就会出现,李易峰表示,“从另一个层面上说,小丑也是郑开司的保护者,是他给自己构筑的盾牌。”而从制作层面来讲,小丑的设定则是导演韩延的一个创新性试水。“我努力想通过技术,场景,特效等很多方面,把郑开司脑袋里的脑洞幻觉呈现出来。”韩延表示。这种略带“中二”、漫画式的影像展现,不仅是叙事上的创新,也是国内电影在视觉表现上的一个特别尝试。韩延希望这些在拍摄技术和特效上的革新,能让普通观众近距离感受到国产商业影片在追寻工业化品质上的诚意和决心。

脑洞很大的韩延想出一种最便捷的沟通方式——

比如一开始小丑打怪的画面,是在为后面郑开司的童年阴影事件做铺垫。

韩延对原著做了几个大刀阔斧的改动,一是把男主从一个穷困潦倒、对生活毫无热情的无赖改为尽管为生计所迫,心中却依然对未来抱有希望的小镇青年。

陈祉希:这个行业真的太短了,你说中国电影真正被关注,真的是年《泰囧》唰一下过了亿之后,所有人一起看向了电影产业,觉得这是能赚大钱的,然后呼啦呼啦往里进。但问题是从年到现在也就是短短的六年,对于人才的培养其实真的是需要时间的,你必须得有第一批人成熟了。我现在都不敢说我是个成熟的制片人,因为还有很多状况是我没有预见过的。你至少得到年以上才能说是一个成熟的制片人。

“知道观众吃什么就不停喂他,这样就会没有进步”

韩延做了很仔细的分镜头设计,然后花了四天时间,拿硬纸板和几个乐高小人拍了出来。

他爱打游戏,自诩“朝阳区第一庄周”。北京城的大雾霾天里,他会仰头长叹一声:“天空没蓝了,谁去打个蓝buff?”

还有一种镜头是分镜比较琐碎的,比如郑开司YY的那场飙车追逐戏。

他严肃地表示自己也爱读小说、诗歌等文学作品,但偏偏就这么巧,简单粗暴的热血漫画总能让他“叮”一下猛然产生创作一部电影的灵感。

“在某些人眼中我们可能是英雄,在某些人眼中可能就是个小丑。每个人也都有自卑的一面,我想把小丑作为一个英雄形象,来隐喻我们的某一种潜能,当我们碰到绝境的时候,小丑这个形象总会出来帮我们去抵挡一切,直到最后,我们和小丑合二为一。我们即便是小丑,我们也不向这个世界妥协。这是我在原著里提取,并且加入到电影里的个人诉求。”

至于周冬雨,韩延诚实地表示和她磨合的时间并不长,基本是来了就拍。

基本上我们都把不可能变成可能,比如说找维塔帮我们做视效,放在以前咱根本不敢想,觉得做《阿凡达》的公司谁会理咱啊?结果真的就接收我们了,而且跟我们合作特别愉快,我们是第一部维塔来做的国产电影,还把我们放在了官网首页。

《动物世界》是韩延和李易峰相互成全的一部作品。

但若所有流量艺人都能认真琢磨琢磨演技这事儿,未来的银幕灾难就会少很多。

新浪娱乐:您是怎么处理这样的情况的?

如果是一部好莱坞大片,可以花一笔钱交给专业公司去做动态预览、D动态分镜。

“不管《动物世界》票房多少,都值得骄傲”

在韩延看来,每个人在生活里都有小丑的一面。

有孩子以后,他开始思考一些有的没的的问题。

选导演最重要的是敢想敢脑洞

现实情况是,一个爱开脑洞的导演,意味着项目很可能会不停地超支——小丑成了韩延给自己挖的一个大“坑”。

有孩子以后,他开始思考一些有的没的的问题。

新浪娱乐:这种开放的心态特别好。

“知道观众吃什么就不停喂他,这样就会没有进步”

“如果把我放到一个不乐观的环境下,我受过的教育还会不会起作用?我从小信仰的美德,还能不能坚守得住?如果我坚持住了,却是以生命为代价进行交换,我还会不会做出那样的选择?”

众所周知,日本版权非常难搞,原著作者对改编可谓吹毛求疵。

陈祉希:这个行业真的太短了,你说中国电影真正被关注,真的是年《泰囧》唰一下过了亿之后,所有人一起看向了电影产业,觉得这是能赚大钱的,然后呼啦呼啦往里进。但问题是从年到现在也就是短短的六年,对于人才的培养其实真的是需要时间的,你必须得有第一批人成熟了。我现在都不敢说我是个成熟的制片人,因为还有很多状况是我没有预见过的。你至少得到年以上才能说是一个成熟的制片人。

如果是一部好莱坞大片,可以花一笔钱交给专业公司去做动态预览、D动态分镜。

韩延三部较为知名的作品,《第一次》《滚蛋吧!肿瘤君》和《动物世界》,都有个类似A面B面的肌理,故事一半是幻想,一半是现实。

uu这部由整个团队精心打磨的电影,在保留了原有的烧脑牌局、逻辑博弈的精彩剧情之外,还加入了冒险、游戏、二次元、人性等诸多元素,更巧妙利用特效精准传递出了影片独有的超现实风格特质。影片中,韩延导演在工业风置景、强逻辑故事和快节奏等方面都下足了功夫,成这次突破性试水为国产电影市场的工业化进程树立了新的标杆,被评价为华语商业电影的创类型之作。自月中旬以来,电影在全国范围内进行了近半个月的路演活动,许多观众在看了分钟片段后直呼“根本看不够,完全不过瘾”,纷纷表示观影欲望被吊起。很多观众感慨,电影《动物世界》让观众看到了叙事与特效的高质结合,不只是技术层面的追求逼真,而是真实感与超现实的巧妙配合,在当下国内市场,很难再找到类似影片。谈及电影的工业化制作,韩延表示,虽然电影的确在特效的预算上位于同类影片前列,但并没有大家想象的虚高。他坦言,并不是价高的特效就一定能出好作品,好特效重在用的好,用的合适,能为故事服务。

新浪娱乐:您现在在忙什么项目?

新浪娱乐:比如说之前的《缝纫机乐队》应该是大家争着投资吧。

“如果是中国人或者亚洲人来组织这场游戏,我会觉得有点尬,格局不够大,不堪一击。我希望找一个有分量的国外演员来承担世界观架构的任务,然后就想到了道格拉斯,因为他整个的形象感和那种演戏的方式,让我觉得他能够镇住那个场面。事实证明,他真的能镇住。我们其实现场很嘈杂,有很多外国人,但只要道格拉斯一来,立马会鸦雀无声。”

陈祉希:后面我们肯定还是想开《动物世界》了,我们也储备着一些其它的项目,大鹏哥什么的都在储备项目,但是都在剧本阶段,都在考虑方向。

uu李易峰首度透露小丑形象幕后故事 韩延现场揭秘电影工业化探索过程

在韩延看来,每个人在生活里都有小丑的一面。

陈祉希:最开始买版权。我们每天都在聊到底后面要去做一个什么样的项目,什么样的东西观众会喜欢,市场会有接受度,而且我们还能够去做适度引领,就是咱们别全部都是现实主义题材的喜剧或者现实主义题材的情感剧。我也经常看B站,去上面扒一些题材,后来朋友就跟我推荐说《赌博默示录》特别好看。

uu在电影《动物世界》中,李易峰饰演的郑开司本是一个混沌度日的“废柴”青年,却阴差阳错被卷入了“命运号”巨轮的生死牌局当中,绝境之下的他迸发出超强潜力,与牌局上的众多劲敌展开了激烈的脑力对决。在首映发布会现场,导演韩延、领衔主演李易峰共同亮相,对这场别开生面的“生死游戏”进行了幕后解读。谈及观众印象深刻的小丑造型,李易峰坦言,在故事层面上,“小丑其实是郑开司童年经历的一个烙印,一直都影响着他。”而当郑开司成年后,每当他陷入困境,情绪激动,神智抽离时,藏在心底里的那个小丑就会出现,李易峰表示,“从另一个层面上说,小丑也是郑开司的保护者,是他给自己构筑的盾牌。”而从制作层面来讲,小丑的设定则是导演韩延的一个创新性试水。“我努力想通过技术,场景,特效等很多方面,把郑开司脑袋里的脑洞幻觉呈现出来。”韩延表示。这种略带“中二”、漫画式的影像展现,不仅是叙事上的创新,也是国内电影在视觉表现上的一个特别尝试。韩延希望这些在拍摄技术和特效上的革新,能让普通观众近距离感受到国产商业影片在追寻工业化品质上的诚意和决心。

新浪娱乐:您是什么时候参与到这个项目来的?

新浪娱乐:比如说之前的《缝纫机乐队》应该是大家争着投资吧。

选导演最重要的是敢想敢脑洞

《动物世界》尝试新类型引领

《动物世界》开始筹备

韩延透露,李易峰除了有一次身体抱恙请假去看了一趟中医以外,整个过程没请过一天假,到片场的时间经常比导演还要早,连做后期他也主动提出想去看看学习学习。

陈祉希:我就是爱张罗,好操心。当时和徐峥哥合作了《大内低手》那个电视剧之后,那个阶段行业特混乱,山西煤老板把煤矿关了之后疯狂地拿钱进来投影视剧。现在是资本市场最疯狂,但是再往前推,、、年那会儿不是资本市场,而是个体经营者的那种投资人,他们进来都是在行业里面有诉求的,所以其实“潜规则”那三个字就是从那个时段里出来的,你说、、年谁听说过“潜规则”啊?我们大学毕业就是好好拍戏,你就是凭真本事,你就能演女一号。到后期,你会觉得凭真本事好像没啥用了,人家投这个戏就是为了捧自个女朋友的,有那么多负面的东西充斥着你的时候,你会发现你身上负能量特别多,我是绝对不允许自己身上有任何负能量,我就是得正能量地活着。

uu在电影《动物世界》中,李易峰饰演的郑开司本是一个混沌度日的“废柴”青年,却阴差阳错被卷入了“命运号”巨轮的生死牌局当中,绝境之下的他迸发出超强潜力,与牌局上的众多劲敌展开了激烈的脑力对决。在首映发布会现场,导演韩延、领衔主演李易峰共同亮相,对这场别开生面的“生死游戏”进行了幕后解读。谈及观众印象深刻的小丑造型,李易峰坦言,在故事层面上,“小丑其实是郑开司童年经历的一个烙印,一直都影响着他。”而当郑开司成年后,每当他陷入困境,情绪激动,神智抽离时,藏在心底里的那个小丑就会出现,李易峰表示,“从另一个层面上说,小丑也是郑开司的保护者,是他给自己构筑的盾牌。”而从制作层面来讲,小丑的设定则是导演韩延的一个创新性试水。“我努力想通过技术,场景,特效等很多方面,把郑开司脑袋里的脑洞幻觉呈现出来。”韩延表示。这种略带“中二”、漫画式的影像展现,不仅是叙事上的创新,也是国内电影在视觉表现上的一个特别尝试。韩延希望这些在拍摄技术和特效上的革新,能让普通观众近距离感受到国产商业影片在追寻工业化品质上的诚意和决心。

他爱打游戏,自诩“朝阳区第一庄周”。北京城的大雾霾天里,他会仰头长叹一声:“天空没蓝了,谁去打个蓝buff?”

对李易峰来说,在全民选秀时代,他需要更好的作品来锻炼和证明自己作为演员的实力。

《动物世界》开始筹备

陈祉希:对,就会比较辛苦,但是我觉得更重要的还是片子本身,营销和宣传只要不失误,它其实是辅助片子的。片子如果本身有问题,其实你怎么做,我觉得都很难。

岁的韩延,对自己的未来作品规划,开始越来越明晰。

所以那个时候我不做演员了,我一直在跟别人讲,我就是要做行业规则的制订者,我为什么一定要服从你们的规则?我是属于那种家庭环境从小特好,然后也没受过什么委屈,考大学什么的也都顺风顺水。我跟我妈说,我不干了,我要退幕后,做制片人。我妈说,你自己都没演过电影,你做什么制片人,因为这事儿跟我妈执拗了将近一年吧。后来我说,妈你给我拿万,我投电影,我说万全投没了,我就老老实实回去演戏,如果要是我投成了,我就做幕后了,我不想再做幕前了。

新浪娱乐:您现在在忙什么项目?

《动物世界》是韩延和李易峰相互成全的一部作品。

他善意地提醒李易峰跟其他欧美演员学习一下发音,李易峰却说,导演我知道怎么说,我故意的——郑开司是个三线小镇青年,如果他有一口流利的美国腔,那就不对了。

uu在电影《动物世界》中,李易峰饰演的郑开司本是一个混沌度日的“废柴”青年,却阴差阳错被卷入了“命运号”巨轮的生死牌局当中,绝境之下的他迸发出超强潜力,与牌局上的众多劲敌展开了激烈的脑力对决。在首映发布会现场,导演韩延、领衔主演李易峰共同亮相,对这场别开生面的“生死游戏”进行了幕后解读。谈及观众印象深刻的小丑造型,李易峰坦言,在故事层面上,“小丑其实是郑开司童年经历的一个烙印,一直都影响着他。”而当郑开司成年后,每当他陷入困境,情绪激动,神智抽离时,藏在心底里的那个小丑就会出现,李易峰表示,“从另一个层面上说,小丑也是郑开司的保护者,是他给自己构筑的盾牌。”而从制作层面来讲,小丑的设定则是导演韩延的一个创新性试水。“我努力想通过技术,场景,特效等很多方面,把郑开司脑袋里的脑洞幻觉呈现出来。”韩延表示。这种略带“中二”、漫画式的影像展现,不仅是叙事上的创新,也是国内电影在视觉表现上的一个特别尝试。韩延希望这些在拍摄技术和特效上的革新,能让普通观众近距离感受到国产商业影片在追寻工业化品质上的诚意和决心。

又因为这个人设的改动,而衍生出青梅竹马等配角,以及最重要的是,增加了小丑这条故事副线。

新浪娱乐:很多电影人一转型就是想去当导演,所以现在有层出不穷的导演,但是就缺乏好的制片人。

新浪娱乐:您会刻意在生活中接触一些年轻人玩的媒体,比如抖音、B站这些吗?

在他看来,原著漫画里就有很多“闲笔”,这些闲笔对人物性格和特质的描绘是有帮助的。

uu在这场“开挂人生”首映发布会上,众主创玩起游戏也全力开启了“开挂”模式,玩转道具high翻现场,气氛一度燃到“掀顶”!为验证郑开司对刘青的“one pick”宣言,导演韩延充分发挥幽默天分,自告奋勇代班缺席的周冬雨充当女主角,在现场接受了李易峰的超大玫瑰和花式爱的告白,两位男士默契十足,一应一和配合之下,引得在场观众笑声连连。此外,曹炳琨、王戈、苏可、迟嘉这四位“命运号”上的高手玩家更是在发布会上一展身手,利用现场的扑克牌道具,分成两队激烈PK,惊喜重现了电影《动物世界》中惊心动魄的烧脑牌局,将现场气氛一度燃到沸点。导演韩延更是现场揭秘生死游戏“潜规则”,称即便是一个简单的“剪刀、石头、布”也暗藏玄机,而对于这类牌局来说,除了脑力和逻辑的比拼,背后更强的是一个心理上的抗衡和较量,希望电影中的呈现能让观众过足瘾,感受到烧脑牌局的魅力。

陈祉希:如果有特别大的问题,我们是可以举报的。但是有一个特别严重的问题就在于,一些路人就是要跟你对着干,你说你上来就“我老公怎么怎么样”、“我家峰怎么怎么样”,也别怪路人看着烦。我觉得中国观众没有办法去理性对待一件事儿。

陈祉希:这个行业真的太短了,你说中国电影真正被关注,真的是年《泰囧》唰一下过了亿之后,所有人一起看向了电影产业,觉得这是能赚大钱的,然后呼啦呼啦往里进。但问题是从年到现在也就是短短的六年,对于人才的培养其实真的是需要时间的,你必须得有第一批人成熟了。我现在都不敢说我是个成熟的制片人,因为还有很多状况是我没有预见过的。你至少得到年以上才能说是一个成熟的制片人。

他爱看漫画,最近两部电影都是漫改作品。

陈祉希:一定会,我平常让公司的人都用特别当下的流行语来跟我讲话,我不想被淘汰。我不是会去打游戏的人,我就说你们打游戏用什么样的词,就给我说这些词,我就会跟他们学。

新浪娱乐:比如说之前的《缝纫机乐队》应该是大家争着投资吧。

韩延似乎一直是业界宠儿,他身上具有华语影人普遍欠缺的两样特质——技术和想象力。

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陈祉希说:加钱,理由呢?你让我怎么跟投资方去说?

就像这次在上海电影节放映,因为技术指标不同,我们的拷贝就是卡,就是读不出来,我们当时是号放映,我是号半夜下飞机拿的新拷贝,对我而言它就是我的生死,如果它再放不出来,我就觉得我快死了。

他把片中最费钱、需要特效最多的一些重点段落,先用简陋道具、真人、乐高小人仔等方法预拍一遍。

我觉得不管《动物世界》最后票房跑到了多少,都值得我骄傲,就是我干了很多件别人没有干过的事儿。

新浪娱乐:找流量小生来当主演,确实会存在这种问题,您之前做过预案吗?

      稍晚,编剧张小北也转发解释称:“在年的或月份,我曾经就这个项目和黄渤老师开过剧本策划会,当时管虎导演也在场,是他介绍我参加的策划会。会上黄渤老师完整地阐述了整个早期剧本,包含了创意来源、故事结构、人物、主要冲突和结尾,基本就是现在电影的完整雏形。我和黄渤老师没有私交,只是因为尊重一个认真的创作者而站出来。”(我是弥尔)

uu在这场“开挂人生“发布会上,除了饰演郑开司的李易峰之外,“命运号”游轮中的各位“游戏高手”也悉数亮相。在这些角色中,由曹炳琨饰演的发小李军,既是在片中陪伴郑开司最久的一位伙伴,却也是将他拉入这场生死牌局的罪魁祸首。而作为上船之后结识的半路兄弟,王戈饰演的孟小胖则难辨善恶。此外,苏可饰演的张景坤则被称为“人生导师”,他是在船上带领郑开司开启第一盘牌局的人。而迟嘉所饰演的安藤可谓是郑开司“开挂人生”中的“入坑推手”,正是他把郑开司带上了“命运号”的巨轮。诸位高手,或敌或友,在“动物世界”的迷雾遮盖中,真实身份更是扑朔迷离。而各位主创也在现场表示,剧情绝不是你想的那么简单,诸般精彩谋略都在电影中静候观众。

《动物世界》的财务状况让制片人陈祉希头疼不已,赤字根本停不下来。

uu在众位主创的火热互动之外,当天的首映发布会现场,实力唱将苏运莹也惊喜现身,带来了为电影最新献唱的推广曲《尾巴》,这首主打两位主人公情感的温婉情歌,相较电影的其他歌曲来说,在风格和旋律上都更显细腻,柔情,唱出了郑开司和刘青之间暧昧难言,又无法割舍的深刻爱恨,在这样一个硬核故事当中带来了别样的感动。首映发布会上,在吉他手的现场伴奏下,苏运莹低吟浅唱,动人的旋律敲响了在场每位观众的心弦,将观众带入了郑开司和刘青之间的动人情愫。谈及影片中的这段爱情,导演韩延表示,与刘青的这段关系,是建构在原著之外的一个构思,希望能够在这段节激烈,剧情烧脑,故事悬念迭起的硬核故事中融入一丝柔软的情绪,作为观影情感上的调剂。而对于郑开司来说,刘青的存在也使得这个人物更为立体饱满,更显人情味和血肉感,同时也给许多年轻的情侣观众带来了深切共鸣。发布会现场,韩延和李易峰更是现场隔空喊话未能到场的周冬雨,幽默笑称“冬雨,月日,郑开司在家等你!”

陈祉希:那种肯定是打破头了,但是我们也不让进啊。因为它很安全啊,进那么多来也没有用啊,辛辛苦苦做一个片子,把利润都分给别人了。

      月日晚,韩延通过微博为黄渤发声《一出好戏》,否认抄袭,称:“某夜在黄渤老师家楼下的咖啡馆,他给我讲过一个荒岛的故事,故事脉络及情节与‘一出好戏’所呈现的相差无几。那是年冬天,我正在筹备‘第一次’,时间烙印很深刻。我跟渤哥不熟,连微信都没有,看首映也是光线的同事邀请的我,我不相信这个抄袭的指认,只因身为一个创作者对另一个创作者的尊重!”

如今宝宝小汤圆八个半月大,这部孕期的心血之作也终于与观众见面。在喜剧片卖座的大环境下,陈祉希一直在思考什么样的电影才能推陈出新,她认为不能因为喜剧作品好卖,就一直给观众投喂喜剧,而是要为年轻观众拍电影,用新类型引领中国电影走出国门与好莱坞抗衡,《动物世界》是她交出的一份答卷,她也为自己和团队的这次新尝试而骄傲。

要钱要钱,咋办咋办!

《动物世界》开始筹备

韩延经常给陈祉希打电话:这个特效长镜头需要钱……那段飙车戏需要加预算……制片人大大,求再给我点钱吧!

新浪娱乐:找流量小生来当主演,确实会存在这种问题,您之前做过预案吗?

陈祉希:这个行业真的太短了,你说中国电影真正被关注,真的是年《泰囧》唰一下过了亿之后,所有人一起看向了电影产业,觉得这是能赚大钱的,然后呼啦呼啦往里进。但问题是从年到现在也就是短短的六年,对于人才的培养其实真的是需要时间的,你必须得有第一批人成熟了。我现在都不敢说我是个成熟的制片人,因为还有很多状况是我没有预见过的。你至少得到年以上才能说是一个成熟的制片人。

新浪娱乐:现在挖掘新导演的平台很多,各种青年导演计划,您会从中去认识一些新导演吗?

我当时看到《肿瘤君》的心情就像我看到了《超时空同居》看到了苏伦。苏伦也是我的师妹,就我每每看到这种东西的时候,我就会特别兴奋,觉得这个导演是有想法的,这个导演在朝前走,他在找一些与市场不一样的东西,有自己的风格和调性,所以当时我就跟他讲,你能去拍更往前走的电影。

“当一个人坐在接近光速的飞行器里去宇宙转一圈,就会由于时间的膨胀而变轻。引力波都被探测到了,超光速这事却没一点动静,时间并没有膨胀,膨胀的只有体型”——面对自己渐渐“中年发福”的脸蛋和体型,韩延如是说。

略显木讷的“小镇青年”李易峰和方法派表演大师迈克尔·道格拉斯坐在一张桌子的两边飚戏,这个画面看起来就十足魔幻,而这正是韩延想要的反差感。

陈祉希:其实是有压力的,我们做电影还稍好一些些。因为演员对于电影的认知和剧还不太一样,他来拍电影,片酬还真的不会一下开万、一个亿,倒真没有。对于电影片酬来讲,演员还是相对理性的。我们儒意也做剧,确实作为投资方来讲,要承担着投资风险,到最后你真的可能辛辛苦苦做完的剧没赚钱。

现在的年轻观众起来了,你看后都已经岁了,我们到底要拍一些什么东西给后面的人看。跟我一起成长起来的那批人,可能真的再过十年就不看电影了,随着年龄的增长没有那么多精力和时间去电影院了,那么我的电影观众人群越来越趋于年轻化了,那到底要做什么样的东西给他们?我一直也在想。后来看了《赌博默示录》之后,我就跟韩延聊,我说你对这个东西有没有兴趣?你喜不喜欢?他就说,哎呀我也看过这个东西,我也特别喜欢。我说,那我就去尝试看看能不能把这个版权拿到。

最终成片效果大家也看到了,相当不错。

新浪娱乐:韩延导演本身也挺有名的,但是像之前《夏有乔木》《三生三世》这些,导演知名度比较弱的话,可能就真的只能去做演员那块。

(文/何小沁 图/宫德辉)

拍摄器材基本就是手机或者GoPro,然后让制片人拿着这些“低配版”样片与投资方沟通,特效部门也能一眼就看懂导演想要什么。

uu“命运号”游轮众高手玩家齐亮相 道格拉斯隔空祝贺外籍演员被赞“戏痴”

现实情况是,一个爱开脑洞的导演,意味着项目很可能会不停地超支——小丑成了韩延给自己挖的一个大“坑”。

他严肃地表示自己也爱读小说、诗歌等文学作品,但偏偏就这么巧,简单粗暴的热血漫画总能让他“叮”一下猛然产生创作一部电影的灵感。

可《动物世界》毕竟不是好莱坞A级投入,国内这方面特效人才也较为稀缺,那怎么才能跟国外特效团队讲明白呢?

韩延经常给陈祉希打电话:这个特效长镜头需要钱……那段飙车戏需要加预算……制片人大大,求再给我点钱吧!

要钱要钱,咋办咋办!

《动物世界》已经确定要拍成三部曲,第二部已经在筹备中,会有新的角色争斗和生存法则。

“但也不排除说突然间又有了一个什么样类型的项目,或者什么样的剧本打动了我,那我就突然转向去拍那个,拍完再回到这个轨迹上来。”

也有很多人问我们说,为什么愿意跟光线的,我觉得这是一个格局的问题。韩延导演之前的《滚蛋吧!肿瘤君》也就是三四千万体量的片子,你一下砸两个多亿给一个青年导演,真的不是所有公司都敢去这么做的。他们觉得我愿意陪一个有才华的导演跑一程,这个就是眼光。当年他们敢投《泰囧》和现在敢投《动物世界》,我觉得那个眼光和看待事物的角度是一样的。

uu在发布会现场,谈及郑开司一角的构建,李易峰和韩延透露,这是他们两人共同创作、切磋磨合的结晶。李易峰举例称,“影片里郑开司护照上的出生年月日,年份是我的,而月份和日期,则是导演韩延的。”他笑称,“这个角色可以说是我俩共有的”。导演韩延更是大赞李易峰对角色考量的用心程度。“郑开司有很多小习惯,都是易峰自己琢磨出来,加在表演中的。比如,随身携带糖盒这设定,就是他自己的创意。”韩延随后解释称,郑开司是一名典型的小镇青年,浑浑噩噩度日是他的常态,而嚼糖的小细节就是他玩世不恭的性格外化。而登上“命运号”游轮之后,糖盒更是有了更多的寓意。而诸如此类的小细节在电影中还有很多,都是李易峰和导演韩延在合作中摩擦出的灵感火花。

韩延三部较为知名的作品,《第一次》《滚蛋吧!肿瘤君》和《动物世界》,都有个类似A面B面的肌理,故事一半是幻想,一半是现实。

“但也不排除说突然间又有了一个什么样类型的项目,或者什么样的剧本打动了我,那我就突然转向去拍那个,拍完再回到这个轨迹上来。”

比如一开始小丑打怪的画面,是在为后面郑开司的童年阴影事件做铺垫。

他把片中最费钱、需要特效最多的一些重点段落,先用简陋道具、真人、乐高小人仔等方法预拍一遍。

“我拍《滚蛋吧!肿瘤君》当然不是为了奥斯卡,到现在我都觉得完全歪打正着就代表中国申奥了。我拍《动物世界》也没敢想过能去为上海电影节开幕,我们做事儿不能反过来想。就还是跟随自己的心理状态去选择题材,然后去付出,去创作,不要想它未来会走到什么样。”

尽管早被扣上个二次元导演的帽子,但韩延坚称自己并非纯·二次元人类。

当然这次易峰表现非常好,一个当红小生能留出这么长的时间踏踏实实在剧组拍戏是很难得的。当时选角的时候我们就觉得易峰是合适的,我真的是希望能有一个演员来,就你真的是当演员,你别来我这儿做明星,你能跟导演认认真真踏踏实实地把戏拍好,我其实需要找这样的一个人,后来跟易峰聊了一下,我觉得易峰是可以达到导演所有的要求和条件。

新浪娱乐:现在提到电影圈,都会觉得真的是可以一夜致富的,包括演员片酬也很高。

新浪娱乐:您平时会主动去认识一些青年导演吧?

陈祉希:其实是有压力的,我们做电影还稍好一些些。因为演员对于电影的认知和剧还不太一样,他来拍电影,片酬还真的不会一下开万、一个亿,倒真没有。对于电影片酬来讲,演员还是相对理性的。我们儒意也做剧,确实作为投资方来讲,要承担着投资风险,到最后你真的可能辛辛苦苦做完的剧没赚钱。

新浪娱乐:您现在在忙什么项目?

“当一个人坐在接近光速的飞行器里去宇宙转一圈,就会由于时间的膨胀而变轻。引力波都被探测到了,超光速这事却没一点动静,时间并没有膨胀,膨胀的只有体型”——面对自己渐渐“中年发福”的脸蛋和体型,韩延如是说。

陈祉希:我是一个极乐观的人,其实水瓶座是最悲观主义的星座,但是因为我已经把最悲观的那个底线想得贼清楚了,所以我在做任何一件事情的时候,它只要高于我的那个底线,我都觉得挺开心的。

“我拍《滚蛋吧!肿瘤君》当然不是为了奥斯卡,到现在我都觉得完全歪打正着就代表中国申奥了。我拍《动物世界》也没敢想过能去为上海电影节开幕,我们做事儿不能反过来想。就还是跟随自己的心理状态去选择题材,然后去付出,去创作,不要想它未来会走到什么样。”


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